Eglise de style gothique flamboyant et de style classique construite dans un enclos surélevé. Cet enclos, délimité par un mur de clôture, comprend un cimetière, une croix de cimetière, un ossuaire et un monument aux morts. L'église, construite sur un plan en croix latine en moyen et grand appareil de granite (excepté la partie nord), est composée de trois vaisseaux (une nef et deux bas-côtés), d'un transept dissymétrique et d'un choeur constitué par le prolongement du vaisseau central. Elle comprend également un ossuaire dans l'angle sud-ouest, un porche d'entrée au sud et une sacristie dans l'angle sud-est.Elévation extérieure :Le massif occidental, de type Beaumanoir (variante), est ouvert d'une porte en plein-cintre surmontée d'un fronton triangulaire orné de boules godronnées. Il est composé d'une tour centrale de plan en H portant une galerie à balustrade et un clocher à trois baies. L'étage de cloches est desservi par un escalier en vis en maçonnerie abrité dans une tour circulaire placée à droite du clocher.L'élévation nord, restaurée, est ouverte d'une porte en plein-cintre surmontée d'une archivolte à crochets et fleuron retombant sur des pilastres couronnés de pinacles. Le bras du transept est ajouré d'une grande baie de style gothique flamboyant.L'élévation est se caractérise par la présence d'un chevet de type Beaumanoir, à trois pans-pignons et noues multiples prolongées par des gargouilles. Dans l'angle sud-est, la sacristie, de plan massé, présente un toit en croupe plus bas que le toit principal de l'église. Le bras sud du transept est également ajouré d'une grande baie de style gothique flamboyant.L'élévation sud présente un porche d'entrée ouvert d'une porte en plein-cintre et d'une porte intérieure de même composition. L'espace intérieur est couvert d'une charpente apparente. Le couvrement primitif était toutefois formé par une voûte d'ogives dont il subsiste uniquement à chaque angle l'amorce d'un arc. A l'angle sud-ouest, abrité sous le versant du toit principal, l'ossuaire est ajouré de six baies sous arcatures trilobées disposées de part-et-d'autre d'un bénitier surmonté d'un jour sous arcature trilobée.Elévation intérieure :L'espace intérieur de la nef est couvert par une charpente lambrissée en berceau plein-cintre avec entraits apparents, et les bas-côtés sont couverts d'un demi-berceau lambrissé. L'élévation intérieure est formée au nord par cinq grandes arcades tantôt en arc brisé, tantôt en arc cintré, à deux voussures, retombant par pénétration directe sur des piliers cylindriques et octogonaux, au sud par trois arcades du même type.L'enclos paroissial de Ploulec'h regroupe un ensemble d'oeuvres dont la datation est comprise entre l'Age du Fer ou la période gallo-romaine et le 1er quart du 20ème siècle, la datation la plus haute étant fournie par la présence d'une stèle gauloise ou d'une borne milliaire intégrée au mur de clôture. L'église, la croix et le mur de clôture du cimetière ont été inscrits à l'inventaire supplémentaire des Monuments historiques le 31 mars 1926.L'église paroissiale Saint-Pierre-et-Saint-Paul présente deux campagnes de contruction. L'analyse architecturale suggère une construction au cours de la 1ère moitié du 16ème siècle, vraisemblablement due à l'atelier de Philippe Beaumanoir, puis une campagne de reconstruction intervenue au cours du 2ème quart et du 3ème quart du 18ème siècle. Le clocher a été effectivement reconstruit en 1738 (datation inscrite), et le bas-côté sud, ainsi que le porche, reconstruits en 1755 selon René Couffon. Bien que la date "1738" figure sur le linteau de la porte d'entrée (murée) de l'ossuaire, ce bâtiment a été construit au cours de la 1ère moitié du 16ème siècle (la date inscrite concerne en fait le massif occidental). Les vestiges d'une voûte d'ogives formant le couvrement initial du porche sud attestent une construction primitive contemporaine de celle de l'église. René Couffon signale enfin que le bas-côté nord a été restauré au 20ème siècle. Quant au massif occidental, il a fait l'objet de travaux de restauration à la fin du 20ème siècle ou au début du 21ème siècle.
Auteur(s) du descriptif : Pichouron Patrick

En s'installant dans les dunes et sur les plages d'Erdeven, les naturistes provoquent la polémique. Certains agriculteurs et commerçants locaux songent à créer une milice, pour protéger leur village. Car la réputation de la région est en jeu...

Feuille volante dont le titre peut être traduit comme suit : "Chanson sur les danses et les jeux de cartes".

A Carhaix s'est tenu un rassemblement international de jeux traditionnels celtes. A cette occasion, un stage de lutte bretonne et un colloque sur l'avenir et la reconnaissance des jeux et sports traditionnels ont débuté.

Date : 1981. Fonds : Gwyn Meirion Jones

Fête du Pommé : M. et F. Boulais et A. Guilard épluchent les pommes, 18-19 Novembre 1989. Date : 20e siècle, fin. Fonds : Cartes postales

Sujet représenté : scène (famille ; garçonnet ; fillette ; garçon ; fille ; jeune fille ; croquet ; manoir) - N° d'inventaire : 992.13.4 ; R992.13.4

Sujet représenté : scène (costume ; chapeau ; jeu sportif ; homme ; canne ; Morlaix ; hippodrome ; drapeau) - N° d'inventaire : DOC 992.13.87 ; R992.13.87

La Revue Historique de l'Ouest est un recueil consacré à des monographies relatives à l'histoire de la Bretagne dont le premier numéro est paru en 1885.

Création performative d’après la chorégraphie de Nijinski du Prélude à l’après-midi d’un faune de Debussy et la Troisième Sonate de Boulez interprétée par Emmanuelle Huynh et Loïc Touzé à la danse et Alain Franco au piano. Une performance présentée au Tambour de l’Université Rennes 2, dans le cadre du colloque international Mallarmé et la musique, la musique et Mallarmé – L’écriture, l’orchestre, la scène, la voix.

Le Croisic, baignade, plage, rameurs, jolies vues sur le port, les quais et les maisons, enfants, hommes avec appareils photographique, petite fille, jeu avec un ballon, femme tricotant, chapelle, Batz sur Mer, habitation de paludiers, pension de famille, crèperie, dégustation de coquillages, chèvre, WC.

Les Français Carol Herse et Manuel Sene ont d’abord avancé leurs pions sur le plateau de la deep house sous d’autres noms. En 2016, la paire devient KAS:ST et change de terrain de jeu, prenant un virage techno hypnotique et mélodique. Les deux hommes privilégient la spontanéité et l'expérimentation. Ils n’hésitent pas à brouiller les pistes, à danser sur les plates-bandes de la trance, de l’ambient, de l’acid ou de l'électro-pop, avec l’émotion en point de mire. Pour les Trans Musicales, le duo présentera une création inédite.

Cofondatrice du label Fckng Serious avec Boris Brejcha (accueilli aux Trans en 2014), Ann Clue traîne ses guêtres sur la scène techno depuis un bail et s'est récemment décidée à publier sous son propre nom. Mieux vaut tard que jamais, vu la qualité des morceaux composés par l'Allemande -jetez donc une oreille à l'EP fascinant Rumbling Conversation (2015). Se revendiquant, comme son ami Brejcha, de la « high-tech minimal » (soit une techno minimale qui ne rechigne pas à muscler son jeu), Ann Clue allie richesse des idées et subtilité de l'exécution, minimalisme et surpuissance dans des sets paradoxaux. Ou comment faire rimer intrigant et entêtant.

Dans le cadre d’un partenariat entre les Transmusicales et l’Université Rennes 2, le CRÉA et les étudiants de la licence professionnelle CIAN réalisent les captations audio et vidéo des concerts à l’UBU. Dites le fort : ils sont jeunes, ils sont fiers ! Et ils ont de quoi, les bougres. À Rennes, un membre de The Wankin’ Noodles (cf. Trans Musicales 2008 et 2009) s’acoquine avec deux ex-Russian Sextoys et en quelques semaines, le trio affole la Toile. Encensés dans magic, couvés par Les Inrockuptibles, courtisés par plusieurs labels, ces Juveniles ont conjugué avec audace les années 80 au présent sur un EP digital que l’on jurerait enregistrer du côté de Manchester – option Magazine et New Order. Entre synthés glacés et rythmiques dégingandées, ces garçons modernes multiplient les coups de boule (à facettes) sur un dancefloor monochrome. Et l’on en redemande. Source : http://www.lestrans.com/artistes-2011/juveniles/

Le bateau de plaisance 'Petit Pierre' est construit à franc bord, avec une rablure droite. La coque demi pontée, avec de larges passavants, est membrée avec des membrures franches en chêne et bordée en pin. Elle mesure 6, 22 mètres de longueur, 2, 49 mètres de largeur et 1 mètre de tirant d'eau. Son déplacement est de 2, 80 tonneaux.Le gréement de misainier à tapecul d'origine (chaloupe avec 2 mâts portant 30 m2 de surface de voilure) a été transformé en gréement aurique, avec un bout-dehors de plus de 2 mètres et un gui, dépassant de 1 mètre le couronnement du tableau. On peut remarquer la belle quête d'étambot. Les aménagements intérieurs en partie refaits ont conservés les deux bancs de l'ancien gréement et le guide du mât de misaine. Le bateau a récemment été équipé d'un moteur Yanmar inboard. Les deux préceintes ont été refaites par le chantier Gilles Conrath de Paimpol. Le jeu de voiles est encore à refaire.Le bateau de plaisance 'Petit Pierre', ex 'Beaunois' a été construit en 1947 à Pont-Labbé par le chantier Le Bleiz (Finistère Sud). Il aurait servi selon la tradition orale de 'bateau pilote' au port de Concarneau. Il a conservé son immatriculation d'origine : CC3689. Le 'Petit Pierre' était gréé à l'origine en misainier, sans motorisation fixe. Il a été retrouvé échoué dans une vasière à Morans avant d'être racheté par son nouveau propriétaire. Il a longtemps été mouillé au petit port de 'Pors Bugalé', Pors Hir à Plougrescant, avant de partir au port de la Roche Jaune. Le bateau a changé plusieurs fois de propriétaire et a subi de nombreuses restaurations après plusieurs fortunes de mer.
Auteur(s) du descriptif : Prigent Guy