La boule "Pok" n'a de boule que le nom puisqu'en fait il s'agit d'un demi cylindre de buis dans lequel on a coulé du plomb fondu, la boule étant au préalable placée dans un lit de terre glaise. Ce jeu se pratique depuis plus de cinq siècles à Guerlesquin; et nulle part ailleurs dans le monde. Il se joue en suivant des règles particulières. C'est ainsi que ce sport occupe, tous les ans, la journée entière du Mardi-Gras. La compétition aurait été créée par un prêtre désirant meubler les loisirs de ses ouailles, mais cela reste à prouver... En tous les cas, un registre des cotisations datant de 1856 prouve le sérieux et la prospérité de cette véritable institution. Replongez vous dans l'ambiance avec ce reportage effectué sur le sujet en 1995 par Trégor-Vidéo ...

Sujet représenté : scène (arbre ; toit ; pétanque ; boule ; jeu de boules ; chapeau ; fourrure ; manteau ; homme ; soutane ; prêtre ; jardin ; muret) - N° d'inventaire : DOC 992.13.1086 ; R992.13.1086

Date : 1981. Fonds : Gwyn Meirion Jones

Date : 20e siècle, fin. Fonds : Cartes postales

Date : 20e siècle, début. Fonds : Cartes postales

Salle omnisports de 40 m x 24 m avec en façade ouest un bâtiment abritant vestiaires-douches, salle annexe et local matériel.Le 24 mars 1978, le conseil municipal approuve le projet de salle des sports établi par le Groupement d'Etudes techniques (Urbanisme Sols Architecture). L'arrêté d'approbation technique est signé le 3 août 1978 et une subvention de 228 105 F au taux de 20% attribuée le 14 octobre 1980. Les travaux, confiés à l'entreprise Aux Métiers du Bâtiment, s'achèvent le 27 mai 1982.
Auteur(s) du descriptif : Bonnet Philippe ; Vely Simon

Danseur, styliste, musicien puis DJ, Kiddy Smile a progressivement étendu la palette de ses talents pour devenir aujourd'hui l'un des plus fameux pourvoyeurs de sons pour les amateurs de voguing* dans les soirées Ballrooms parisiennes. Ses mixes sont influencés par la house américaine de la fin des années 1980 jusqu'au milieu des années 1990.

Sujet représenté : scène (famille ; garçonnet ; fillette ; garçon ; fille ; jeune fille ; croquet ; manoir) - N° d'inventaire : 992.13.4 ; R992.13.4

Le pirlipipi est une sorte de toupie

se souvient d'une pièce de théatre

Enclos paroissiaux finistériens, détails. Les Monts d'Arrée. Mégalithes. Pommier en fleurs en Avril. Ardoisières de Saint-Cadou. Restauration d'une chapelle. Une vieille femme travaille au champ. Jeux de palets et quilles lors d'une fête locale de Centre Bretagne. Bétonnage de la côte et propriétés privées. Un pêcheur à la ligne en rivière. La côte de granit rose. Une carrière en exploitation. Aux alentours du lac de Guerlédan. Les ardoisiers au travail. Le barrage de Guerlédan et l’usine hydroélectrique de Caudan. La gare désafectée de Mûr de Bretagne. Vue de l'intérieur du train de Mûr de Bretagne à Loudéac, puis Pontivy. Tout comme dans la première bobine, on perçoit dans ces images, la fin d'une époque par le biais des personnes âgées voûtées comme les anciennes batisses où les gestes ancestraux disparaissent. Une gendarmerie. Carrière d'ardoise. Beauté de la flore dans la Forêt de Quénécan, des têtards dans une mare. Le Faouët, la chapelle Sainte Barbe, l'oratoire St Michel et sa fameuse cloche. Les halles du Faouët. La chapelle Saint Fiacre, et son jubé en bois polychrome (Sousex). Des femmes au déplumage de canards. Scènes de remembrements, deux bulldozers déboisent une parcelle et nivèle le terrain. Aux environs de Brocéliande, une grenouille verte dans une mare. Paimpont et son abbaye. Nous franchissons la Loire. Un chantier naval, Saint Nazaire (?). Pornichet en cours de transformation. Les paludiers travaillent sur les marais salant. La Brière, ses canaux, ses marais et ses chaumières typiques. Nous remontons vers La Roche Bernard au niveau des ponts. Ce film se termine dans la commune d'Arzon, sur le site du futur port de plaisance du Crouesty (crée en 1973), ancienne zone marécageuse, à l'entrée du Golfe du Morbihan. Coucher de soleil, fondu au noir un brin mélancolique. C'est en effet le crépuscule d'une Bretagne idéale qui s'en est allée...

La poésie de Stéphane Mallarmé a toujours fasciné les compositeurs. Cette alchimie de mots entretient de secrètes correspondances avec l’alchimie musicale des explorateurs qu’ont été en France Debussy, Ravel, un Pierre Boulez ou un Gilbert Amy, et à l’étranger un Paul Hindemith. Car le programme que dirige Sylvain Blassel, avec trois chanteuses expertes et les forces vives du Conservatoire à Rayonnement Régional de Rennes, s’achève sur l’étonnante déclamation, mise en musique par le compositeur allemand, d’Hérodiade, la plus théâtrale des grandes fresques du poète. Un concert donné à l’Opéra de Rennes avec le Conservatoire à Rayonnement Régional dans le cadre du colloque international Mallarmé et la musique, la musique et Mallarmé – L’écriture, l’orchestre, la scène, la voix.

Mystère et boule de gomme. Pas la peine d’insister, ces deux musiciens français ne tomberont pas les masques. Ni aux Trans Musicales, ni ailleurs. Tout juste sait-on qu’ils se sont croisés maintes fois en plus de dix ans d’activisme musical, avant de décider de donner corps à leurs collaborations éparses. Après le succès d’un set à quatre mais rondement mené jusqu’au bout d’une nuit new-yorkaise, les Numeric Ravers deviennent réalité et armés d’ordinateurs, d’une batterie numérique et de platines, attaquent les dancefloors à grands coups d’électro puissante et groovy, capable tout autant d’enflammer les béotiens que les experts.

Fils et neveu de deux fameux accordéonistes cajuns, Canray Fontenot (né en 1908) apprend le violon en autodidacte sur un instrument qu'il s'est fabriqué lui-même à partir d'une boite de cigares et de fil de fer arraché à un grillage. Tout jeune homme, il fonde avec Alphonse «Bois Sec » Ardoin, le groupe des Duralde Ramblers. Le violon de Canray Fontenot est légendaire, en effet, il est le seul à combiner le jeu décalé propre au style Caraïbes et une technique qu'il a mise au point et appelée Blues Waltzes, consistant a mêler les tonalités du Blues, les échelles modales cajuns, et l'improvisation du Jazz. Elridge Thibodeaux est né en 1922 Opelousas, Louisiane. Il s'est formé au jeu de l’accordéon auprès d'Amédée Ardouin qui, pour la petite histoire souhaitant le voir posséder un instrument à lui, vendit à la mère d'Elridge l'un des siens pour la modique somme de 3$. En 1938, comme beaucoup de Louisianais réduits au chômage, il quitte l'Etat pour s'établir à Orange, Texas, où il demeure jusqu'en 1979. Depuis, il vit dans les environs de Lake Charles, dans le Sud-Ouest de Louisiane. Bien qu'il n'ait jamais enregistré de disque, c'est un excellent musicien, reconnu par ses pairs, et très attaché aux racines profondes du Zydeco et de la French Music. Elridge Thibodeaux remplace Alphonse Bois Sec Ardoin qui a du être hospitalisé d'urgence suite à infarctus.

Atelier de fabrication en pierres de taille en granite, de plan rectangulaire, à un étage carré couvert d'un toit à croupes en ardoises. Un de ses angles à pan coupé, est couvert d'un toit brisé en pavillon à égout retroussé et forme un avant-toit ; celui-ci est coiffé d'un épi de faîtage. Ce pan de mur coupé est percé de la porte d'entrée en plein cintre surmontée de petites baies rectangulaires géminées. En 1971, l'usine textile occupe une superficie totale couverte de 350 m2.Tissage de toiles fondé en 1898. En 1971, l'usine textile Noury est spécialisée dans la confection de toiles, de sacs et de bâches sous toutes leurs formes. Parallèlement, elle exerce une activité annexe de fournitures de camping et d'articles de sport. Les produits sont manufacturés à partir de jute et de coton provenant du Pakistan. En 1971, les établissements Noury consomment 10 t de coton et 100 t de jute. La production débouche à 100 % sur le marché régional. La date de cessation d'activité est inconnue. Aujourd'hui, le bâtiment abrite le Crédit-Lyonnais.En 1971, l'usine emploie quinze salariés.
Auteur(s) du descriptif : Gasnier Marina

Le bâtiment s'inscrit dans un petit hameau formé par quelques fermes et est d'ailleurs mitoyen d'anciennes fermes sur les deux pignons.La maison possède un étage carré, avec une façade à deux travées construite en moellons de grès armoricain. Le granite est utilisé quant à lui pour les encadrements et les chaînes d'angle.On trouve en façade deux portes géminées couplées chacunes à une fenêtre au rez-de-chaussée et une fenêtre à l'étage dans l'alignement de celle du rez-de-chaussée et formant ainsi une travée.La partie nord-ouest a conservé la majorité des éléments anciens. On peut noter en particulier une belle fenêtre à traverse et meneau en granite à l'étage dont il ne subsiste cependant que la partie supérieure du meneau. Le linteau est sculpté d'un écu qui s'inscrit dans un décor de cordeau. L'encadrement, ainsi que l'appui de fenêtre, est mouluré et chanfreiné. La fenêtre du rez-de-chaussée présente également quelque intérêt avec un beau décor de moulure et un appui mouluré et sculpté de trois boules. Les fenêtres géminées, en plein cintre, sont au centre de la façade. Elles reprennent toutes les deux le même décor sculpté de moulures et chanfreins. La fenêtre sud-est devait comporter à l'origine un appui mouluré et un linteau en granite qui ont disparu. Il en est de même pour la fenêtre de l'étage qui ne comporte qu'un petit appui et un linteau en granite bleu.La façade postérieure est composée de deux portes au rez-de-chaussée ainsi que de deux fenêtres à l'étage, toutes deux avec appui mouluré. La partie sud-est est en outre dotée d'une porte haute.Bien qu'ayant été fortement modifiée, la partie nord-ouest possède encore au rez-de-chaussée quelques éléments anciens, on trouve notamment des coussièges ouvragés, avec décor de boules, ainsi que des poutres moulurées.La partie sud-est possède une cheminée monumentale en granite au rez-de-chaussée, avec piédroits moulurés et manteau à corniche. On retrouve les même poutres moulurées qu'au nord. L'étage est aussi doté d'une cheminée en granite, avec piédroits sculptés en colonnette à demi engagée, consoles moulurées et manteau à corniche. Les fenêtres sont à coussièges sur les deux façades.Cette demeure n'apparaît pas dans les textes comme manoir. Cependant, il possède tous les attributs traditionnels du manoir et est doté de nombreux éléments anciens le faisant remonter au 16e siècle. Le cadastre de 1834, nous indique qu'un bâtiment revenait en retour d'équerre en façade principale au sud-est.On peut toutefois remarquer que le bâtiment a connu diverses modifications. Une partie de la façade ainsi que le mur pignon sud-est, a été remontée entièrement, entraînant une remise en place maladroite des ouvertures et en particulier des pierres d'encadrement. Les souches de cheminée ont aussi été reprises, l'une en brique et la seconde en grès.Suite à un incendie, l'intérieur du bâtiment a été entièrement revu et de gros travaux de rénovation ont eu lieu à la fin du 20e siècle, faisant perdre ainsi une grande partie de la lisibilité de la construction originelle.
Auteur(s) du descriptif : Le Bohec Régis

“LES ÉVADÉS” Entre danse et jeux d’illusion, laissez-vous transporter dans une quête de liberté. Cette pièce illustre le sens du terme évasion, synonyme de changement avec parfois des rires, parfois des larmes… Mais la finalité est toujours la même : la fuite. Au travers de clichés tels des instantanés, le chorégraphe oppose et expose ce que lui inspire ce thème. Par le mouvement, l’évasion se dessine au fil des tableaux, les corps illustrant l’art d’échapper aux entraves de la vie par le plaisir ou la fuite. Il n’est point d’oeuvre d’art sans partage. La scène n’existe qu’à travers le regard du spectateur. Cette parenthèse intemporelle sera aujourd’hui notre estrade pour illustrer l’évasion. Notre évasion à travers la danse, notre évasion à travers votre regard. Directeur artistique, chorégraphe et scénographe Amor Ghouila • Assistant chorégraphe Kareem Beddaoudia • Interprètes Amor Ghouila, Kareem Beddaoudia, Said Farouki, Raouf Ghouila, Cuong Vo et Maxime Vicente • Création lumière Cécile Robin et Amélie Verjat • Costumes Laure Mary-Couegnias • Décors Cyrille Husson et Audrey Gonod • Coproductions CCN de Créteil et du val de Marne / Cie Kafig, dans le cadre de l’accueil studio . Initiatives d’artistes en danses Urbaines (Fondation de France, Parc de la villette, Caisse des dépôts, ACSE) . Projet Bizarre ! (Vénissieux) • Soutiens et résidences Le Croiseur (Scène découverte, Lyon) . RAMDAM (Sainte-Foy-Lès-Lyon) . Pôle Pik (Bron) • Prêts de studio Studio Lucien, Compagnie Propos . MJC de Vénissieux • Remerciements Mychel Lecoq, Julien Rousseau.

Après Londres, Helsinki, Ljubljana, Bailleul et Poperinge, Copenhague, Mulhouse, Marseille, et Mons Capitale Européenne de la Culture (Belgique),  Soit la chute en cascade d’une ligne de 7000 dominos en béton cellulaire serpentant en chaîne dans la ville, au long d’un parcours de 2,5 kilomètres, entre places, quartiers, ruelles, boulevards, cours intérieurs, appartements, jardins, quais, bâtiments publics et bassins, lieux historiques et recoins quotidiens… Porté par 300 habitants-volontaires prenant en charge l’installation et l’accompagnement du public, le pari fou du STATION HOUSE OPERA de Julian Maynard Smith a investit le quartier du mail François Mitterand pour réaliser une journée d’exception autour d’un événement unique. L’idée simple de DOMINOES réinvente en mise en scène l’architecture intime de la ville autant qu’elle transforme le rythme de la cité. Ressemblant à des parpaings blancs d’un mètre de hauteur ou des morceaux de sucre géant, ces pièces écrivent une autre échelle urbaine dans ce parcours spécifique à hauteur de pavé. Entre ordre et chaos, jeu de l’enfance et taille adulte, le matériel concret et répétitif se fait métaphorique en instituant une temporalité, une géographie et une sociabilité qui lui sont propre. Avec ses centaines de bénévoles et ses milliers de spectateurs massés au fil du parcours, DOMINOES reste avant tout un fascinant projet participatif. Qu’importe alors si l’acmé de la cascade en chaîne ne durera qu’une trentaine de minutes : au fil des heures de rassemblement s’invente un temps de redécouverte et de retrouvaille commune, une effervescence et une véritable mémoire collective autour de cette « chaîne de cause à effet à la fois physique et symbolique » dans l’espace public. DOMINOES était l’événement majeur de l’édition 2015 des Tombées de la Nuit, par son ampleur et son ébullition participative.