Ville de Saint-Brieuc, plan d'ensemble 1938. Sections cadastrales. Limitrophe des communes de Ploufragan, Plérin, Langueux. Indications des lieux-dits, hameaux au sud, à l'ouest (route de Brest). Port du Légué, ensemble du bourg de Cesson. Figure directionnelle. Etude définie par une teinte et par un tracé hachuré de quelques quartiers.

La toponymie est la science qui s'intéresse à l'origine des noms de lieux. Elle est un instrument précieux pour comprendre la conformation et l'histoire des lieux qui ont été baptisés par nos ancêtres. Ces noms en effet ne doivent rien au hasard. Derrière chacun d'eux, il y a une explication, plus ou moins évidente. Jacki Pilon, ancien ingénieur des Ponts, Eaux et Forêts et membre de L'ARSSAT, nous met ici l'eau à la bouche, tout en évoquant la nécessité, pour chaque commune, de répertorier les noms des plus petites parcelles qui recèlent toutes un pan de notre histoire humaine. Un sujet inépuisable, à suivre ...

Il s’agit de toponymie, issue du cadastre napoléonien breton de 1827, située près du site de Corseul, le long du tracé retenu de nos jours pour la voie romaine Corseul-Alet, datée du IIIème siècle. 600 Parcelles sont examinées. Leur regroupement en sections cadastrales n'est pas fortuit. Il traduit les limites des "villae" attenantes.

Le manoir de Langonaval est un manoir rural construit vers le milieu du XVe siècle. Le nom qu’on lui donne est issu d’un transport toponymique d’un autre Langonaval situé en Plouigneau. Le manoir d’origine fut modifié (raccourcissement au nord, allongement au sud). La facture du pignon montre qu’il y eut changement de la fonction résidentielle du bâtiment vers un but commercial car le quartier de Kerampont est devenu fort passant. La famille Guégot y pratiquait le commerce du vin.

Mise en oeuvre des éléments repérés en moellon de granite et de grès, chaînages d'angle et encadrements des baies en pierre de taille de granite.Logis : à deux pièces à comble à surcroît.Alignement en rez-de-chaussée d'un logis à deux pièces et d'un logis-étable à deux portes en façade.La présence du hameau est attestée dès 1567 (sous le toponyme de Kerrest). Sa structure, composée d'environ cinq à sept fermes, n'a que peu évolué depuis 1835. Logis daté 1855, alignement d'un logis et d'un logis-étable de la seconde moitié du 19e siècle.
Auteur(s) du descriptif : Douard Christel ; Maillard Florent

Chanson du fonds français ancien.
Enregistré au lieu dit Méné Drégan.

Numérisé par le partenaire. Appartient à l’ensemble documentaire : GMBrst001. Vue stéréoscopique

Les travaux de l'ARSSAT sur les noms de lieux de plusieurs communes du Trégor ont mis en évidence le maintien d'une orthographe remontant au moyen-breton dans les notations des noms de lieux-dits ; au 19e siècle une évolution se fait lentement vers des règles d'écriture plus modernes ; les différences d'évolution phonétique entre breton et français ont entraîné des incohérences d'écriture et des mauvaises prononciations à la lecture ; l'évolution des dictionnaires bretons jusqu'à l'époque moderne permet d'espérer une amélioration.

Numérisé par le partenaire. Appartient à l’ensemble documentaire : GMBrst001. Vue stéréoscopique

Enregistré au lieu dit Méné Drégan.

Il s’agit d’une partie de la liaison effectuée par les Romains, entre le port de Perros et la ville de Carhaix-Vorgium, vers la fin du premier siècle de notre ère. Il s’agit d’une partie de la liaison effectuée par les Romains, entre le port de Perros et la ville de Carhaix-Vorgium, vers la fin du premier siècle de notre ère.Elle rejoint la voie plus ancienne de Plougrescant à Carhaix au lieu-dit Pen ar Stang en Louargat, après une trentaine de kilomètres de parcours.

(Coul) Sports d'hiver à Megève en 1953. Un groupe d'enfant s'entraîne à la pratique du ski de fond, exercices d'apprentissage, les descentes des skieurs. Un chasse-neige à l'oeuvre. En Algérie pendant les vacances de Pâques 1954, les côtes algéroises, des algériennes portent des fagots. Près d'Alger, au lieu-dit "le Chérois" des enfants jouent à la corde à sauter. Jacques Tanon en costume-cravate. Les ruines du site de Djemila, le village. un marché local, un troupeau de moutons. (N&B) le site de Djemila.

Comme le dit (à peu près) le proverbe : « Qui veut voyager loin, ménage sa platine ». Le Rennais Utilitaire Disk possède une merveilleuse collection de vinyles easy listening et exotica à faire pâlir d'envie n'importe quel programmateur de salon d'attente feutré d'aéroport. Les sélections de ce mélomane érudit sont autant de pistes de décollage vers d'autres époques et d'autres latitudes : il fait effectivement voyager les oreilles, habille les lieux de ses ameublements sonores mais peut aussi stimuler les gambettes sur des polyrythmies folles, des morceaux traditionnels revisités ou encore des raretés exotiques...

La Bretagne est le pays des moulins à marée. Ils étaient nombreux dans les estuaires à utiliser cette énergie naturelle produite par le marnage (variation de la hauteur d'eau entre marée basse et marée haute). Le moulin de Cosquer est situé sur la rive droite du Jaudy, entre Tréguier et La Roche-Derrien (désormais La Roche-Jaudy) au lieu-dit Bili-Gwenn. L'origine du moulin date du 15e siècle. Un quai sur le Jaudy permettait l'accostage de bateaux chargés de blé qui, en échange, recevaient de la farine. Le moulin de Cosquer a moulu sa dernière farine en 1989. Hervé Thomas était le dernier meunier de moulin à marée de Bretagne. Il nous raconte ici le fonctionnement et l'histoire contemporaine de ce moulin, laquelle se confond avec sa propre histoire

Agriculture, ferme du lieu dit "Le Greix " près de Corsept (près de Paimboeuf), maison de la ferme, travaux dans les champs, camionnette, sélection des betteraves avant leur repiquage, charruage de la terre à l'aide d'un tracteur, cheval blanc sert à l'action de repiquage effectué par deux personnes, cour de la ferme, tracteur au champ avec au fond la raffinerie de Donges, le même tracteur défait les mottes de terre et un cheval tire un rouleau qui permet d'aplanir la terre , moisson, faucheuse et batteuse mécanique (marque Claas junior) pour le blé, sacs de grains se remplissant et bottes de foin se formant, sacs de grains sur une charrette tirée par un tracteur, stockage des grains dans le grenier, élevage de cochons, battage, vendanges, vigne, ramassage du raisin noir et blanc, emploi d'un pressoir actionné par une manivelle dans les champs, cueillette du raisin avec un sécateur, barriques permettant de recueillir le raisin préservé dans le pressoir et de les transporter.

Le Châtel est un écart qui se trouve à l'extrémité sud du territoire de la commune de Cogles, en limite Est du bois de Gâtines. Il est encore aujourd'hui composé d'assez nombreuses constructions anciennes, environ une dizaine. Cet écart est situé sur un promontoire ; les constructions y sont implantées sans réel souci d'organisation les unes par rapport aux autres, ni par rapport aux voies de communication. Un des éléments marquants de cet écart est qu'il est composé, contrairement à la quasi totalité des bâtiments de la commune, de bâtiments construits entièrement ou partiellement en moellon de schiste et non en granite. Ceci est révélateur de la nature du sous-sol de cette partie de la commune.Ce lieu correspond vraisemblablement à un site d'implantation très ancien, probablement le plus ancien de la commune. Les seigneurs de Coglès possédaient en effet un château dans le bois de Gâtines au lieu dit le Châtel où il existait une ancienne motte féodale portant le nom de Motte-au-seigneur. Le château appartenait aux seigneurs de Coglès entre 1070 et 1430.Les lieux nommés "Le Chatel" tirent d'ailleurs leur origine d'une fortification de l'époque gallo-romaine ou du Moyen Age.Certains bâtiments qui composent cet écart sont relativement anciens puisque deux de ces constructions portent des dates remontant aux années 1750 et 1760. Ainsi, il est vraisemblable que la formation ou le renouvellement des constructions formant cet écart ait eu lieu au cours du troisième quart du 18e siècle. Le bâtiment situé au nord-ouest de l'écart porte en effet la date de 1764 sur un linteau en bois. L'architecture de ce bâtiment correspond à cette époque de construction : pente de toiture très forte, baies de taille réduite, poutraison de forte section... Ce bâtiment possède un plan atypique en L. Un second bâtiment était daté de 1758 dans cet écart ; il était situé en face du bâtiment précédent, à l'est. Il a été très remanié depuis l'enquête d'inventaire qui avait été réalisée dans les années 1970, époque où il était encore dans son état d'origine. Ce bâtiment possédait un escalier droit parallèle à la façade nord. Cet escalier droit desservait l'étage qui semblait être l'étage d'habitation alors que le rez-de-chaussée était occupé par une dépendance, peut-être une étable. La façade sud n'était à l'origine percée que d'une fenêtre à l'étage, seuls deux jours étaient percés au niveau du rez-de-chaussée, cette disposition correspond à un niveau seulement occupé par une dépendance. Ce qui est plus singulier, c'est l'orientation nord de la façade principale. En général, la façade principale est au sud, là où se trouvent les percements destinés à faire entrer la lumière ; la façade nord est en général quasiment aveugle. L'escalier droit de la façade nord donnait donc accès à une porte permettant d'entrer dans le logis. Le linteau de cette porte portait l'inscription suivante : M : DUPRE 1758 F : RS : B : ETEL. Cette inscription correspond à la date de construction du bâtiment associée au nom des commanditaires supposés. Le bâtiment situé le plus à l'est de l'écart date également peu ou prou de la même époque, à savoir la fin du 18e siècle ou le début du 19e siècle ; il possède les caractéristiques de cette époque : toiture à forte pente, léger décalage entre la hauteur du linteau de la fenêtre et de celui de la porte, arc de décharge composé de claveaux au-dessus du linteau de la porte d'entrée.
Auteur(s) du descriptif : Dalibard Sabrina

43ES RENCONTRES TRANS MUSICALESINTENSITÉS MAXIMALES ! Chaque fin d’année, les Trans Musicales sont cette parenthèse miraculeuse, cette sorte d’utopie réalisée où la rencontre entre les musicien·ne·s du monde entier et les personnes venues les découvrir donne lieu à une célébration joyeuse de la découverte artistique et des émotions si particulières qu’elle véhicule. C’est pourquoi nous sommes tellement impatient·e·s de vous y retrouver. Préparer une édition des Trans Musicales, cela revient pour nous à imaginer un espace-temps où les personnes pourront se sentir aussi vivantes, aussi libres, aussi pensantes, aussi sensibles, aussi dansantes, aussi ensemble, aussi... déconfinées que possible ! Il s’agit aussi de faire notre maximum pour que, une fois encore, l’attention que nous accordons aux personnes sur scène et à celles qui les écoutent et les regardent (souvent pour la toute première fois) nourrisse l’incomparable énergie qui portera la rencontre artistes-publics au plus haut point d’incandescence. Face à l’expression des artistes, à leurs créations dont chacune et chacun d’entre nous devient la vibrante caisse de résonance, nous voilà collectivement visité·e·s par leurs univers, traversé·e·s par leurs émotions, interpellé·e·s par leurs revendications, enthousiasmé·e·s par leurs prestations. Aux Trans Musicales, au-delà de se divertir, on va aussi ressentir, réfléchir, partager, mélanger, voyager. On va entrer de plain-pied dans le monde pour mieux laisser le monde entrer en nous. Un monde dont les frontières sont temporairement dépassées pour venir percuter en profondeur ce qu’on a en commun. Les Trans Musicales, c’est l’humain augmenté, bonifié, intensifié !
Et de tout cela, nous avons été bien privé·e·s. Pour notre plus grand bonheur, la 43e édition du festival sera bientôt l’occasion d’en faire à nouveau l’expérience. Impatience, on vous dit... L'équipe des Trans

En août 2019, Clarisse Lavanant se produisait sur la scène du Festival Interceltique de Lorient. Entre autres choses, elle y interpréta des cantiques bretons issus de la nuit des temps, arrangés par Philippe Guével. Voici ce que l'artiste nous dit à propos de cette nouvelle quête musicale : "Il y a dix ans, après l'ultime tournée et le tout dernier spectacle avec la troupe des "Dix Commandements" en Corée du Sud, je décidai de revenir en Bretagne pour de bon. J'inaugurai ce retour aux sources par une tournée des chapelles dans une formule particulière, seule et a cappella. Je découvris alors des lieux magnifiques où je n'étais jamais allée et où je n'aurais peut-être jamais eu la chance de passer... Je fis également de précieuses rencontres, parmi celles qui comptent encore le plus dans ma vie. Au tout début, je n'interprétais que mes propres chansons, celles que j'ai écrites. Puis j'ai (re)découvert la poésie du barde Glenmor et souhaité la faire résonner entre ces pierres où même le silence s'écoute. C'est ainsi que j'ai chanté en breton pour la première fois mais pour pouvoir échanger aussi dans cette langue et mieux comprendre ce que cette terre raconte, j'ai dû apprendre, et je continue de le faire, à la parler. Peu à peu, les gens d'ici ou là m'ont transmis le cantique breton de tel endroit ou de telle chapelle, celle à laquelle ils sont souvent très attachés et qu'ils ont parfois même contribué à "sauver", quelle que soit leur conviction, car elle fait partie de leur histoire... Et de la nôtre. Tout comme ces chants qui viennent du fond des temps mais à l'inaltérable beauté. Je suis heureuse aujourd'hui de vous présenter mon dixième album "Kantikoù Breizh" (Cantiques de Bretagne) qui retrace un peu ces dix années parcourues. J'ai eu le privilège de les enregistrer avec Philippe Guével qui leur a donné une couleur musicale à la fois très inspirée et intemporelle. J'espère que vous ressentirez autant de plaisir à les écouter !" - Clarisse Lavanant TV-Trégor a le plaisir de vous proposer ici, grâce à l'aimable autorisation de l'artiste, un extrait de son concert au "FIL 2019", où elle interprète les "Kantikoù Breizh". Rien d'autre à dire; laissons nous porter par la musique et la voix de Clarisse Lavanant ... L'album "Kantikoù Breizh". sur le site officiel de Clarisse Lavanant