Rencontre organisée avec les étudiants de Kelenn (centre de formation des enseignants de Diwan) entre J.M. Le Scraigne et L. Roparz.

Après dix années, la restauration de la cathédrale Saint Corentin de Quimper est achevée. Cette restauration redonne à la cathédrale son faste d'origine.

Gabrielle travaille dans une conserverie de poissons : des sardines et des maquereaux. Elle évoque l'origine du poisson, son travail et les différentes étapes de la chaîne.

Alain et Dany Pouliquen sont artisans ardoisiers. Ces frères exploitent une ardoisière à Saint Cadou, dans le Finistère. Après des années difficiles, ils participent actuellement à la restauration du toit de la cathédrale de Quimper.

Situé en hauteur et dans une zone boisée, les restes du manoir de Kervouyec concernent un corps de bâtiment de plan quadrangulaire, qui constituait l'aile sud de l'ensemble manorial. Cet ensemble, disposé en U, formait une cour où se trouvait un puits hexagonal. Le corps de bâtiment restant ne s'élève que sur deux niveaux : un rez-de-chaussée et un étage de combles. Il est couvert par un toit en bâtière muni d'ardoises. Ses deux pignons sont débordants, mais ne comportent pas de décor particulier. Sa façade nord, qui donne sur la cour, est maçonnée en pierre de taille et présente deux baies toutes deux couvertes d'un arc en anse de panier décoré d'une accolade. Ces deux ouvertures ont été transformées en fenêtres. Cette façade est de plus éclairée par oculus sur son extrémité est. Cette baie est munie d'un vitrail qui a été commandé par le propriétaire actuel auprès d'un maître verrier local. A l'extrémité est de la façade nord se trouve le pavillon d'entrée, en retour d'équerre, construit par le propriétaire avec des pierres provenant de Kerfeunteun et du Morbihan. La porte d'entrée est couverte d'un arc en anse de panier décoré d'une double accolade. Au nord se trouve une fenêtre à demi croisée, cet élément provient également du Morbihan. L'entrée est couverte d'une toiture à pavillon. L'adjonction du propriétaire s'étend sur un deuxième volume au niveau du pignon est. Ce dernier reçoit une souche de cheminée à côté de laquelle une baie est percée. Auparavant bouchée, elle a été rouverte par le propriétaire. La façade sud reprend le rythme de la façade nord avec deux ouvertures qui ont gardé leur fonction de porte. A l'extrémité ouest de cette façade apparaît une baie en plein cintre sans ornement particulier. A l'extrémité est se trouve une fenêtre de forme rectangulaire. Au niveau des combles, trois lucarnes à croupe ont été rajoutées par les propriétaires.Le pignon ouest se caractérise par une souche de cheminée et la présence de deux travées de fenêtres sur deux niveaux. La baie la plus au sud, au premier niveau, comporte un linteau décoré d'une accolade.L'intérieur de ce bâtiment est divisé en deux volumes distincts, et séparés par un escalier en vis intérieur. Chaque volume comporte une cheminée, et celle du pignon ouest est doublée à l'étage. L'escalier en vis est soutenu par un mur maçonné, en pierre de taille et moellons. Dans ce mur est creusé un placard à l'encadrement chanfreiné. A l'extrémité de cet escalier, deux petites niches sont aménagées. La sophistication d'un tel ouvrage amène à penser qu'il ne s'agit pas d'un simple logis de ferme ou d'un bâtiment annexe, mais bel et bien du logis. De plus, l'escalier en vis à l'intérieur du volume peut être un élément de datation du bâtiment. En effet, l'escalier sort progressivement de l’œuvre pour s'installer dans des tourelles à partir du XVe siècle, nous pouvons donc formuler l'hypothèse que le bâtiment est antérieur au XVe siècle. L'aile est en retour d'équerre est un bâtiment construit au XIXe siècle sur les base de l'ancienne aile du manoir.A quelques mètres au nord se trouve une un bâtiment de plan rectangulaire qui comporte sur sa façade sud une porte surmontée d'un arc en anse de panier orné d'une accolade, en remploi. Les premières traces de la noblesse de Kervouyec (ou Kermoyec) ne remontent pas au delà de 1633, le manoir était alors propriété de François de Lagadec. En 1670, il appartient à Alain Ollivier, paysan, dont la famille détient les lieux jusqu'en 1774
Auteur(s) du descriptif : Mottay Louise ; Belzic Céline

Quimper.- Panorama de la ville.. Date : 20e siècle, début. Fonds : Cartes postales

Quimper.- Panorama de la ville, vue prise du Mont Frugy.. Date : 20e siècle, début. Fonds : Cartes postales

La cathédrale de Quimper et les maisons à colombages. Le front de mer de Douarnenez. L'atelier de Job à Locronan. Des femmes en coiffe bigoudène. Le port d'Audierne. La Pointe du Raz. Le port de Saint-Guénolé. Le port de Concarneau et la ville close.

source: Derennes, bibliothécaire de Quimper. Recueil de cent sujets de divers genres dessinés et gravés à l'eau forte.

Mémoire de 38 pages manuscrites dont la signature est peu lisible sur l'île de la Martinique, rédigé en 1777 à l'occasion du retour en métropole du général, M. de la Varenne, et de l'intendant, M. Ricouart, alors en poste dans cette colonie.

Sujet représenté : scène (discussion ; homme ; barbier ; poule ; cour ; maison ; rasage, Quimper, vêtement : Breton) - N° d'inventaire : 16

La Revue Historique de l'Ouest est un recueil consacré à des monographies relatives à l'histoire de la Bretagne dont le premier numéro est paru en 1885.

Ancien possesseur : Argenson, Antoine-René de Voyer (1722-1787 ; marquis de Paulmy d'). Ancien possesseur

Numérisé par le partenaire. Appartient à l’ensemble documentaire : GMBrst001. Carte postale

« IA » pour « Intelligence Artificielle » et « 404 » comme le code d'erreur qui indique que la page web demandée n'a pas été trouvée. Originaire de Quimper, ce trio d'humanoïdes masqués a, lui, trouvé son chemin en extrayant des entrailles des machines une electro-pop marmoréenne sur laquelle sillonne une sublime voix féminine capable de toutes les acrobaties. Gardant toujours en point de mire l'émotion, le spectre d'action du groupe est large et en perpétuelle mutation. Ses productions méticuleuses évoquent aussi bien la soul serpentine de Massive Attack, la pop expérimentale de Son Lux que les reliefs sonores de la bass music. IA404 est un groupe accompagné par Les Trans, en collaboration avec Bonjour Minuit à Saint-Brieuc et Le Novomax à Quimper, dans le cadre du dispositif de production mutualisée de la région Bretagne.

Le traditionnel Pardon de Saint-Yves s'est déroulé le 22 mai à Tréguier. Cette manifestation reçoit chaque année des milliers de pélerins pour la célébration du Saint Patron des avocats. Cette année le Pardon a été présidé par Monseigneur Laurent Dognin, évêque de Quimper, entouré de nombreux dignitaires venus du grand Ouest, dont Monseigneur Denis Moutel, évêque de St Brieuc et Tréguier, et l'Abbé Caous, Curé de Tréguier. Après la cérémonie à la Cathédrale de Tréguier, procession des bannières en direction de Minihy-Tréguier, paroisse d'origine de Yves Hélory de Kermartin (1253-1303), qui a été canonisé par le Pape Clément VI en 1347.

L'implantation du bâti du quai Carnot est extrêmement dense, implanté au pied de la falaise de schiste et aux bords des berges canalisées.L'essentiel du bâti du quai Carnot, présente 2, 3, 5 travées et de 2 étages avec parfois un étage de combles. Ces étages ont souvent été modifiés au cours du 20e siècle : suppressions des fenêtres hautes, ou, à l'inverse création d'un étage. Une seule maison possède un balcon (n°54).Quelques façades sont rythmées par des bandeaux et corniches (n°2, 4, 16, 18, 20), comme sur le quai Charles de Gaulle.Les pierres utilisées pour les bandeaux et encadrements sont de la microdiorite quartzique, du granite et de la kersantite.Toutes ont en rez-de-chaussée une fonction commerciale. Celles qui, selon le cadastre de 1847, possédaient des cours intérieures, sont aujourd'hui couvertes.Situé sur l'axe de communication Quimper-Brest, le quai Carnot était loti bien avant la construction des quais et la régularisation de l'Aulne.Il y avait des constructions au pied de la falaise de schiste et en bord de berges. La communication entre les deux rives se faisait par un pont habité-détruit en 1821-remplacé en 1822 par le pont actuel.L'alignement des façades que l'on peut observer aujourd'hui est la résultante de deux phénomènes. La construction du nouveau pont en 1822 a eu pour conséquence de modifier l'axe de circulation. Cela a entraîné la destruction d'une partie du bâti situé sur la rive gauche de l'Aulne. D'autre part, suite à la modification du tracé de la route royale n°170, l'alignement du bâti a été décrété par ordonnance royale du mai 1838.Un plan de la ville dressé en 1811 permet de se rendre compte de l'étroitesse de cette voie de communication n°170 : 13 pieds aux endroits les plus étroits.Ainsi, les permis de construire demandant l'alignement des façades sont nombreux dès 1837. En 1837 et 1838 se sont les façades des n°2, 4 et 20 qui sont élevées. Se met alors en place une typologie, devenue par la suite récurrente sur la ville de Châteaulin, avec l'utilisation de motifs architecturaux qui apportent une impression de régularité aux façades alignées sur les quais : corniches, encadrement des ouvertures en kersantite, bandeaux sous l'assise des fenêtres. Les travaux d'alignement perdurent jusqu'au tout début du 20e siècle puisque les n° 10 et 12 sont construits en 1902.C'est lors de ces travaux que le nom de rue Neuve est donné à cette partie de l'axe qui deviendra le quai Carnot. Le recensement de la population en 1836 (soit avant la destruction d'une partie des maisons), dénombre 343 personnes, soit 80 ménages, dont les métiers sont les suivants : carrier, cordonnier, aubergiste, peintre, crêpière, maçon, chapelier, tailleur, boucher. La mixité des fonctions (habitat et commerce) est toujours d'actualité sur le quai Carnot.
Auteur(s) du descriptif : L'Haridon Erwana